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【作者简介】李吉林，籍贯山东聊城市，现就职于聊城市东昌府区人社局
热衷于诗歌、散文的创作，作品散见于《中国劳动保障报》《山东国土报》《聊城日报》《水城文艺》《鲁西诗人》《东昌月刊》《山石榴》等，出版诗集《雪花雨丝》《诗心杂念》
几天后，于赏花之际，遽然想到，咱们存于尘世间，该像这株花，纵然被功夫忘怀，被旁人忽略，也不该当不可一世，轻言停止
即使能从来果敢害怕地维持下来，断定本人，哔竟会以最佳的模样，出此刻人们的眼前
不管盛衰荣辱，得意忘形，由于开放即是最佳的表明
香港拍的武打功夫片，完全是马上马下真刀真地打，觉远等人的功夫，也都是全国武术比赛上拿冠军的水平，好看得很，引得尚武的年轻人欢呼连连
每当觉远朝敌人发出一招时，银幕下的人群，总会跟着发出一声极响的，“哈！”“哈、哈”声连绵不绝，三个小时就这样在被挤垮了篱笆墙的公社的大坝子里“哈、哈”地度过了
晚饭后，我拧着一盏用废旧蓝墨水瓶做成的煤油灯，回到自己的小房间里
把灯放在古旧的书桌上，脱掉衣服，吹灭油灯
默默躺在床上，静静回味这一天的学习与生活
〔10〕逢蒙射羿的故事，在《孟子离娄》中犹如下的记录：“逢蒙学射于羿，尽羿之道；思世界惟羿为愈己，所以杀羿
”又《列子汤问》相关于飞卫的故事：“（飞卫）学射于甘蝇；……纪昌者，又学射于飞卫，……纪昌既尽卫之术，计世界之敌己者，一人罢了；乃暗害飞卫
重逢于野，二人交射，中路矢锋相触而坠于地，而尘不扬
飞卫之矢先穷，纪昌遗一矢，既发，飞卫以棘刺之端□（捍）之而无差焉
”
当我七点钟时，一个女孩让我们看窗外
看看她的兴奋，我想在窗外有任何惊喜
果然，窗户里的一切都给了我一个大惊喜，雪，银，雪，这几天终于下雪了，2020年在早期的雪中
比起伙伴在教的熟习，我就差了很多，飘荡了一年多，仍旧老格式
固然看法了少许人，爆发了少许故事，然而总发觉缺点些什么
大概这即是水中的水萍，游子般的心态吧
4.历次都是这格式的究竟我好累啊，一个在慈爱的人历次都被人唾弃也没方法再对谁好了吧，归正我是做不到了
我自认没有捉弄过谁周旋情绪也很刻意，干什么我的爱情却老是无疾而终，而我历次都是那么撕心裂肺的痛
我不想听什么抚慰大概总会遇到之类的空话
既是是如许简洁就别在意会不会有人爱好
放下你真不简单，醒来之后伤未康复
就此，歌歇，笔停
隔一卷帘，与窗外的树，对望一轮皓月，人在千里，相思无处寄
爱，即是这么大略，不期而遇，是一场沉沦，辨别，发端下一个团聚
地久天荒是安静，喧闹落满是宿命
墨有些冰冷，字有些沮丧
手提功夫，看时间如素，和着浅浅的风，浅浅的云，一曲清词反重复复吟唱到今
弋舟：你看，我刚才提到昆德拉，你提到了“经典短篇小说”-真的是我的“善良心”吗？如果我的某些陈述引起了这样的判断，那么我应该反思一下
实际上，尽管世界文学对我们的影响已经是不容置疑的事实，但时至今日，在中国作家中已经对这种影响进行了反思
至少，我对“短篇经典”不满意，除了对特定小说技术的相似性不满意，对深深涉足西方文学资源并面对自己独特经历的中国作家也不满意
虚弱
到目前为止，我的确致力于写短篇小说和短篇小说
这与个人写作能力，美学，我们的文学场景以及时间和岁月有关
也就是说，这是“限制”的结果并不表示我对小说的鄙视，这是由于我的局限性
我从未与西方作家互动，电影界的人也没有办法谈论我只是在一些文学活动中与西方作家进行了短暂的交流，随着现代小说的发展到今天，很难说小说家写作时不会受到其他类型艺术的启发，而是出于需要捍卫职业荣誉，我还要说某些电影的叙事风格是从某本小说中借来的，叙事风格现在图像已经足够强大了，为什么还要让文学受到它们的影响呢？
知不知道花的心思？静静的山谷里，落花滴着泪，默默无语